《好闺蜜》这个好笑又温暖，就想金靖说的，不管你有多奇怪，你都会找到爱你的人的。社恐或者讨好型的你你我我，都有内心的os不敢表达，就想这本“书”存在的原因，就是想表达出不可或者不敢宣之于口的东西。好了，喜剧不上升，回到小品本身，精神分裂式的相亲更有喜剧色彩，突然的转换，吓一跳的同时又好笑。

《空手道高手》默剧＋口技，我感觉更像是给小朋友演的或者现场会好一点吧，很厉害但不能逗笑我（弹幕里嘲讽别人看不懂的人就。。。）说实话，我是看了第二遍才看懂他在干什么。可能有叶逢春的默剧珠玉在前，我不是很能接受这样的默剧，说句杠精的话，默剧是“默”，不是你发出一堆乱七八糟的口技和日语英语就等于静默了。感觉有点像话少的无实物表演。

其实还有一个《三毛保卫战》，我没认真看，就不多做评价了

我一直认为，喜剧，唯一的标准就是好笑，唯一的目的就是逗笑观众，它不能为观众设立门槛借此彰显自己的高级，或者把不好笑归咎于高级。还有那种懂不懂就煽情的，我不知道为什么这种越来越多，从高晓攀参加的那一季欢乐喜剧人的一鸣惊人（？好像不太对，大概就是刚出现感觉很好很精彩），后边儿就越来越多，搞得就想不煽情不喜剧一样，令人反感。

近些年的春晚小品也是，官方，红专，强行上价值。让一些流量抢了喜剧演员的活儿，搞得无比尴尬。再也没有以前《吃面条》《卖拐》这种经典小品了。空洞地喊口号，去年甚至给我的感觉就是导演放弃了喜，只剩下剧了……

总之，喜剧，不搞笑就是原罪。并且，罪不在观众！